嘟-嘟-
李景霖眼皮子狂跳的就挂掉了电话。
倒不是觉得墨迹。
毕竟，电影配乐这个，不断更改是正常的事情。
当时设想的场景，很有可能在连起来后，感觉不太对劲。
就需要在音乐的情绪上进行一系列的变动，去着重强调不同的感觉。
追逐。
一般来说，都会显得有些“紧张”感。
可是，放在电影中。
追逐的这个片段，往往需要表达不同的隐藏寓像，并且通过音乐的情绪影响，去平衡整体。
可能，会需要压抑。
后面会有将情绪扬起来的桥段。
自然也可能着重紧张。
而这次郭导的要求，似乎是觉得，紧张不好，压抑也不好，最好来点悬疑感。
那么，这整段的乐曲，就需要大改，或者整段换掉了。
比方说，要紧张刺激，那就咚咚咚的鼓点给你越来越急。
如果要烦躁，那就简单的loop一直洗脑循环，循环到你整个人烦躁起来。
如果是悬疑，那就最好以不和谐的音程来一个超大的跨度，营造落差。
压抑，那就大低音长音轰你耳朵，恐怖那就直接给你上魔鬼三全音的不和谐组合。
这些手法有时候是可以连贯在一起用的。
比方说，又烦躁，又紧张，那就洗脑循环+超快速的重复鼓点，总有一种方式能靠音乐的心理暗示让你获得该有的情绪。
这电影，每一个细节可能要的感觉都不同，所以，经常打磨，更改，是很正常的事情。
于是。
当天下午，李景霖便交了更改以后的全新小样。
可是。
当晚。
郭导又再次打来了电话。
“霖哥，我突然觉得，悬疑和压抑都不太对劲，我又改主意了，要不试试紧张一点的？”
“.”
嘟！！
挂掉电话。
大半夜的，李景霖起床加班。
第二天清早，将小样发给了郭导后。
终于睡上觉了。
直到下午起床后，订了餐，还没等人把外卖送到，便又接到了郭导电话。
“霖哥，我推翻了这之前的所有设计！”
“我又改主意啦！”
“我打算将这个桥段，设计的喜剧化一
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