而作品还很便宜的画家。
剩下的就是几次淘宅子的收获，包括最近一次淘自家宅子，也得到了一大批近现代书画家的作品。
但是这些作品当中多是山水，花鸟，人物，哺乳动物也多是牛、马、驴有限的几种，还有就是老虎。
真正皮毛蓬松，毛茸茸的动物，也极少用易元吉的方式来描绘。
等到真正听完袁奶奶的讲解，周至才知道这种画法的特殊性。
原来国画技法当中，动物的描绘从写意开始，一般都是先勾后染，后来有了发展之后，对于蝴蝶、鸟类，开始使用了花鸟的新技法——“没骨画法”。
但是这种画法极难运用到哺乳动物身上，易元吉画猿猴，算是一个特殊的例子。
反倒是在一海之隔的岛国上，受西方水彩画的影响，发展出了一些类似技法。
高奇峰少年时随居氏及其父兄习画，后来东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究，后来成为海上画派之后崛起的最成体系，影响最大的一个画派。与其父高剑父，加上陈树人，并称“两高一陈”三位创始人。
他发扬了国画的优良传统，在绘画技术上，一反勾勒法而用“没骨法”描绘动物，用描绘花卉的“撞水”，“撞粉”法，结合西方水彩画的技巧，运用于飞禽走兽和山水，达到形体逼真而又生气勃勃的效果。
这就是著名的“岭南画派”。
其余的几位画家，也多有这样的背景。
比如张其翼，其曾祖父张德彝曾任清政府驻欧使节，是目睹巴黎公社革命全过程的唯一中国人，先后在河北艺术师范学校，天津美术学院，辅仁大学美术系学习过西方的绘画技法。
号称“国画全才”的刘继卣，出父亲启蒙外，科班是TJ市立美术馆西画系出身，在油画家刘凤虎的指导下系统学习过素描、速写、水彩、油画，
赵少昂，先是高奇峰的徒弟，后来从事过一段时间的印刷设计和制版，其后才专攻国画。
只有号称“巴蜀猴王”，自学成才的周北溪，受西洋风格影响较小，走出了一条画猴子的“蹊径”，也算是“巴蜀出怪才”这句话的另一個验证了。
总体来讲，就是易元吉的獐猿画法，真的就基本独步千年，直到西风东渐，大量西洋技法被国画人才借鉴吸收，融会贯通并在自己的创作中达成突破之后，才终于有了可与拮抗者。
引入西画的理论和技法，其实也是国画的一个分水岭与飞跃，但是之后的
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