社会》代表着对人性与政治讽喻的极致，《神探》加入幻觉与现实的重叠，突破以往叙事水平的极限。
总的来说那段时期他的电影皆不落下乘，而且多有大师之风，其中的出挑的几部都达到一般影迷心中神作的标准。
尤其是这十年，能挺过每天都有电影公司倒闭的大萧条时期，杜琪峰靠的就是以片养片。
一手是黑帮警匪的腥风血雨，彰显个性饱受赞誉。一手是都市男女的打情骂俏，迎合市场大赚票房。
其间再穿插表达个人情怀的私房电影，这个大老比你想象的更多面又多情。
英雄主义？
毫不留情地扯掉他们的主角光环，就跟普通人一样，狠毒而天真，狡猾但愚蠢，功利与忠义。
再把他们丢到胶片的竞技场，随意撒点狗屎运或者烂霉头，被冷酷的宿命感支配，在简洁的台词与犀利的分镜中，编织着杜氏江湖的阴郁传说。
但苏泽却捕捉到偶尔闪现一种鲜明的英雄主义，即明知不可为而为之的孤胆豪情，显得格外动人。
两个人要杀一个人，而另外两个人要保这个人。昔日并肩作战的兄弟，即便反目，也要一伙人齐齐整整地喝汤吃饭。
运气好点，合演一出剑拔弩张，掩人耳目再让他安心跑路。运气差点，保不住他，也要抢一笔钱让他孤儿寡妇好过活。
运气再差点，孤儿寡妇被抓，一伙人也要舍了黄金去救人，齐齐整整从容赴死。
一切尽在不言中！
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