苏泽看着镜子里的自己，这次角色很有挑战性，又是精神有点分裂的设定。
故事中的李问，专情、胆小、专业、重情义，甚至老实和胆怯的有些过分。
真实的李问，自负、冷血、胆大、高智商，甚至比他自己虚构出来的画家还要残忍。
不只是李问，这部作品里几乎每个主要角色都以某种方式扮演着另外一个人。
所谓无双，一方面是指双雄并不存在，一方面则恰恰点名真的有双。
比如发哥的实体是一个叫吴志辉的高龄警员，他的年龄和身份并不成正比，所以经常会被同事们忽略。
自己扮演的李问正是看准了这一点，所以才把画家的样貌描述成他的模样。就像在让子弹飞里一样，观众会在黄四郎和替身之间产生迷惑。
编剧就是利用画家和吴志辉的样貌，在周润发的双角扮演中设置一个诡计。
活在李问故事里的画家，风流倜傥，风度翩翩，永远整齐干净的背头，永远迎风而起的风衣，永远带着一抹自信的微笑说着：我没事，他才有事。
枪战戏的时候，小马哥附体，按照庄文强的计划必须好好让观众怀旧一把。
苏泽闭上眼睛，慢慢代入李问，走进角色内心。他对秀清这个女角色没有真感情，会直接表达，然而利用的时候又毫不客气。
他对所谓初恋阮文只是远远的看过几眼，却用自己的自私害她未婚夫。甚至想象自己和阮文的生活如何伟大，牺牲如何卓绝……
其实不过就是在自卑时一丝不能放过的记忆，等到成功以后被无限放大，终究造成恶果。
最大的残忍恐怕就是精明算计的李问，最后因为一个根本不记得他的阮文而败亡。
越深入越感觉到剧本的出色，不愧是庄文强十年磨一剑的作品。它有着港岛电影传统意义上的好，也有着已经不拘泥于传统的好。
在擅长的动作和犯罪间隙，闪耀着智慧的光芒。
在苏泽看来，主题呈现的是一种递进关系，钱可以复制，人可不可以复制？
人可以复制，那感情可不可以复制？
最胆大妄为在于作为一种影像叙事，倚靠的是文学化的叙述性诡计。庄文强利用读者的阅读盲点，在叙述中埋下一个又一个伏笔，将观看思维引向他所希望的歧途上，再到最后，揭示全部真相。
观众在电影里之前看到的可能只是事件的一个棱面，当把一个棱面当成事实后，真相扑来，棱面全
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