的视角切的很小，真的，就是一个照相馆而已，没有太多大义凛然的人，而是一个个的‘小人物’。
贪生怕死，苟且偷生。
这一点，王塑还是很认可的——平民百姓不就是这样的人吗，他们懂什么为国报效.
但.当他们看到照片的时候，做出抉择和转折的时候.
一切都是那么合理。
而那位看起来像‘友人’的伊藤秀夫，也不是什么友人，而是军国思想的人。
此时的王塑和郑龙也不是什么没鉴赏能力的人，他们就看着陆传，陆传也是额头上有着细碎的汗
汗，流淌了下来.
这里。
电影就抛出了一个问题。
一个很他妈的，直接截溃《南京！南京》的一个底层逻辑的问题.
你，如果是个有人性的士兵的话。
为什么，还要进入别国的领土？加入到这以侵略和战争为目的的队伍里来
当你选择加入军国主义的时候，你已经选择将自己的‘人性’给抛在脑后
入侵者，没有无辜者。
电影看完之后，整个电影场都是沉默缄默的，没有任何的讨论声音，只要是华夏人，那都是沉默的.
不，只要不是日本人，都是沉默的，包括柳美珍这个美利坚人，都是沉默的.
感情，情绪，全部沉浸在里面了。
就是在看《南京！南京》的时候，她也有那样的感觉，但是在南京南京里陆传使用的是高超的技巧和令人深刻的人物塑造。
用一些。
优秀导演炫耀技巧的东西，用这些技巧输出的东西，让她能感受得到。
可以说从南京南京这部电影里。
看到了许多陆传用来炫技的东西，能看到他作为导演的技术素养是十分的高，是十分的强的.
他原本以为，《南京照相馆》这部同题材，看简介也差不多的电影里，会是‘技巧上的比拼’，甚至，在视野上，陆传就更有优势。
视野，技巧，年岁，这些东西组成的画面，就将感觉八成的传递到了她的心脏心灵之中.
但《南京照相馆》没有，简单的镜头，一张张的照片形象，就足够动人心，没有什么花里胡哨.
最直接，最原始的镜头.
最低的视角，一个苟延求存的老百姓的视角。
在危害之下，苟且，但最后，却做出了属于他的抉择的.老百姓。
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