再放大,直到它变成一根足以刺穿你所有心理防线的,冰冷的钢针。”
“所以,当岩田正男还在用廉价的特效和愚蠢的剧情,试图搭建一个鬼屋时,野原广志,早已在我们每个人的心里,盖了一座,无法逃脱的,名为‘人性’的迷宫。这场对决,从一开始,就不在同一个维度。”
……
相较于这些专业媒体的深度剖析,《周刊现代》的笔触则显得更为亲民,也更具煽动性。
【“爸爸回来了!”——一场由观众掀起的,拯救《暗芝居》的全民狂欢!】
“……我们必须承认,这是一个属于粉丝的胜利。正是那雪片般的请愿信,那被打爆的观众服务热线,才最终促使东京电视台的高层,做出了这个无比正确的决定。而野原广志,这位年轻的‘父亲’,也没有辜负所有人的期望。他用一份堪称完美的答卷,回应了所有‘孩子’的呼唤。”
“这已经不仅仅是一部电视剧的成功了,这是一次创作者与观众之间,最良性的互动。它向我们证明了,在这个时代,真正能决定一部作品生死的,不是电视台高层的权力游戏,而是我们每一个,守在电视机前,用遥控器投票的,普通观众。”
这番充满了民粹主义色彩的论调,更是将野原广志的个人声望,推向了一个前所未有的,近乎于“民意代言人”的高度。
……
而一些更为小众的,偏向于社会学研究的评论杂志,则从一个更为刁钻的角度,解读了这场现象级的文化事件。
【从“野原现象”看霓虹九十年代的集体焦虑】
“……无论是《世界奇妙物语》里,那些被现代社会异化得面目全非的都市人;还是《暗芝居》中,那些潜藏在日常之下的,无法言说的恐惧。野原广志的作品,都精准地,捕捉到了我们这个身处黄金经济下行期,看似繁花似锦,实则暗流汹涌的社会,那份最普遍的,集体性的精神焦虑。他的成功,并非偶然。他只是用一种天才般的方式,为我们这个时代的迷茫与不安,找到了一个最恰当的,宣泄的出口。”
一时间,赞美如潮水般涌来。
野原广志这个名字,不再仅仅是一个收视率神话的缔造者,他被媒体,被评论家,被无数狂热的粉丝,共同推上了一座,名为“时代符号”的神坛。
……
“所以说,我现在,已经是‘时代符号’了?”
【野原广志·特别制作组】的办公室内,野原广志晃了晃手中那份被南村星
本章未完,请点击下一页继续阅读!