奥赛博物馆的晨光，是被油画颜料染透的。
这座由百年火车站改建的艺术殿堂，此刻褪去了往日的静谧。巨大的穹顶玻璃将巴黎的晨光滤成柔和的金芒，洒在浅米色的大理石地面上，映出往来人群的身影——金发碧眼的欧洲艺术评论家、裹着丝巾的亚洲收藏家、背着画板的美术学院学生、举着相机的旅行博主，不同肤色、不同语言的人们挤在展厅里，却出奇地保持着一种克制的喧闹，像怕惊扰了墙上笔墨与色彩的呼吸。
周苓站在《南北渡》前，指尖轻轻攥着陈迹的手。她穿了一条淡紫色的连衣裙，裙摆上绣着细小的白梅，是出发前母亲连夜缝的，针脚里藏着江南的温润。裙子的颜色，是她特意选的，既像普罗旺斯薰衣草的浅紫，又呼应着宣纸上的淡墨晕染，像她和陈迹的画一样，藏着“中和”的心意。她的手心有些出汗，不是因为热，是紧张——昨晚在游船里，她还反复问陈迹：“他们真的能懂我们的画吗？”
陈迹的手很稳，掌心的厚茧带着熟悉的粗糙，却能给她莫名的安心。他穿着深灰色的西装，是马克帮忙选的，剪裁合体，衬得他肩背挺拔，像他笔下的北派山石，带着沉稳的骨劲。“别慌，”他低头在她耳边低语，气息带着清晨咖啡的微苦和松烟墨的清冽，“你看那位老先生，”他用眼神示意不远处的白发老者，“他是菲利普・勒梅尔，法国国家美术馆的馆长，去年写过一本《东方水墨的留白美学》，里面专门分析过董源的《潇湘图》，他懂水墨。”
周苓顺着他的目光看去，菲利普馆长正站在《共秋》前，戴着白手套的手指轻轻拂过画框，眼神专注而深邃。他的身边围着几位艺术评论家，其中一位金发女士正低声说着什么，语气里带着惊叹。周苓的心跳渐渐平稳，她想起陈迹常说的：“艺术是共通的语言，留白里的心意，懂的人自然能看见。”
就在这时，人群里突然传来一声不大不小的质疑，是用英语说的：“水墨和西方颜料混在一起，太奇怪了，既没有水墨的纯粹，也没有油彩的厚重，像是四不像。”说话的是个年轻的美国艺术家，穿着涂鸦风格的夹克，手里拿着速写本，脸上带着不屑。他的话引起了一阵小声的附和，几个欧洲观众也纷纷点头，显然对这种“混搭”风格不太认同。
周苓的指尖猛地收紧，心里像被针扎了一下。她最担心的就是这个——东方水墨讲究“纯粹”，西方油画追求“厚重”，他们的尝试，会不会真的像别人说的那样，是不伦不类的“文化拼接”？
陈迹感觉到了她的
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