样两个美女服务生，推着一辆小推车走上来。
陆晨发现在代表席中，他无疑是最显眼的一个，不是他长得最帅，也不是他个最高，而是他的年龄最小，在古玩上有一定造诣的人，大都四、五十以上了，三十多岁的人就是的小年轻了。
猛然出现一个陆晨这般小的，自然分外引人注意，有人开始悄悄打听他的来历。
只是陆晨出道时间太短，即使是在廖城的圈子里认识他的人也不多，一旦走出廖城的圈子，认识他的人就更为有限了，打听他资料的人最终一无所获，仅仅从他的铭牌上知道姓名和所属，有些心眼活的人看到他是廖城古玩协会的代表，不由的重视起来，廖城古玩协会有吴老坐镇，却让一个年轻人做代表太值得深思了。
刘子瑜展示的，全部都是铜镜，同样品相都十分完好，显然也是精挑细选出来的个中精品。
第一件展示的是一面唐朝的卦镜，造型精美古朴大气。
唐代正是铜镜发展的巅峰时期，因为当时瓷器已经取代铜器的地位，铜制器正在走向衰落，当时所有铜器的制作技术，都集中到铜镜的制作上，资源集中才创造出一个铜镜的巅峰时代，故铜镜量大而精品多，保存下来的也多，有出土的也有传世的。
唐代铜镜的制作，早已经突破以前的各种框框，创造出各种花式，就像是葵花镜、菱花镜、方亚形镜等，描绘的图案也多有创新，既有传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文，也有新增加的西方题材，就像海兽葡萄纹，打马球纹等，内容更丰富多彩。
据陆晨的了解，唐代铜镜的演变大概分为三个时期：
第一个时期就是初唐，这个时期正是新旧交替，中西交融，一方面继承传统的铜镜制作工艺，代表款式为四神镜、十二生肖镜、瑞兽镜，另一方面受外来思潮影响，创新出海兽葡萄镜。
第二个时期是盛唐、中唐时期，经过初期的演变，民族特点被强化出来，铜镜多为花鸟镜、瑞花镜、人物故事镜、盘龙镜、对凤镜等，多数都带有吉祥寓意，在上流社会中颇受青睐。
这个时期的铜镜构图，也不像传统铜镜一样追求对称，铜镜比以前更加华丽，也是铜镜制作最高水准的时期，出现很多流传于世的铜镜精品，不过多数毁于战乱，完整保存下来的只有少数。
第三个时期是晚唐时期，是一个衰落期，多为八卦镜、万字镜，有很强宗教意义，铜镜看上去简单粗放，显得有些单调乏味，刘长瑜所展示的铜制八卦镜，就是从晚唐时期流传下来的
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