的力道之稳定……再比如在街上搏斗，只要被对方打到了后脑，那就老老实实躺下。
这代表认输。
人家也会留手。
如果都被打到了，还不认输，那就是不死不休了。
这种武林上面的规则，是他闻所未闻的，也没有在电影上见过的。可老徐的剧本里却给出了精准的解释与体现……
凭心而论。
像。
但又让人有些爱不释手。
不过……
“我觉得文戏你还是需要仔细雕琢一下。有时候故事讲的太晦涩，也不好。”
把《柳白猿》的故事整体看过来一遍后，他给出了自己的建议：
“包括后面的决斗，以及一些武林上的内容。你如果不在剧本里解释，我其实也看不懂。这一段你打算怎么弄？引旁白？……如果不引旁白，那么观众会看的云里雾里。这不太好……你如果真的想把故事讲明白，告诉观众旧时代的武林里这些不成文的规矩，或者是武者适应时代的矛盾冲突等等……还是得把故事先讲清楚。”
听到他的话，徐浩锋也是微微点头，接着问道：
“那整体的感觉呢？”
“挺不错的。但这个故事里你还是犯了和《倭寇》一样的毛病。就是你把你知道的当做了习以为常，觉得你只要写出来，拍出来，大家就能懂。偏偏有人是真的不懂，所以……要把它变得更……清晰一些。可以不直白，但你必须要和大家说明清楚。”
“……引旁白老实讲，我没考虑。不过听你这么一说，倒是可以……”
“你一定得说明白，不然大家该看不懂的还是看不懂。这一点，《师父》做的就很好。你在故事里就把天津武行的规矩，以及各种冲突，用文字给表达了出来。但《柳白猿》上面你又忽略了……”
“嗯……”
俩人就着剧本故事在这聊。
聊的都了，徐浩锋便开始拿本子记录。
而许鑫也把自己觉得不妥的地方标记了出来，帮他开始拆分。
其实这两年开始，许鑫愈发明白“讲好一个故事”的重要性。
拍电影，就是讲故事。
无论是王佳卫那种迷离，还是娄晔那种摇晃……不管怎样，都不应该脱离“讲故事”这个核心思路。
一部电影，它的故事性，一定要大于导演的精神属性。
导演想要表达东西，可以。但先把故事讲明白。
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