。
脸上也出现了一丝无奈：
“我其实有了这个想法后，就一直知道这是一个难点。说句难听的……就算奔着小成本去制作，那也得几百万吧？可一想到拿着别人的钱去弄事儿，自己却赔了，我心里也不落忍。可问题是……我是真想留下点什么……我说实话，小许，你知道这个《师父》的我有个最不满意的地方在哪么？“
“哪？”
“那些武林规矩……动笔之前，我心里有个大概。可开始写之后，却发现，好多二姥爷跟我说的事情，一些江湖见闻，明明就在我的脑子里。我听过，想过，甚至几年前还在琢磨。可现在却忽然忘了……想不起来了……”
“……”
在许鑫的无语中，他指了指脑子：
“真的是岁数大了。还不到40岁，这记忆力就不行了。”
今年已经37岁的“年轻人”难掩失落。
仿佛那个少年就在昨日。
可蓦然回首，却是雾里看花的梦幻泡影。
再也看不到，摸不着了。
花有重开日。
人无再少年。
要是平时，处于理智状态下的许鑫听到这话，可能会笑着安慰一句“回去多吃点六味地黄丸，啥都有了”之类的玩笑话。
因为他知道，谁都会变老。
英雄迟暮，美人白头。
很正常。
而以行业从业者而言，他认为如果一部电影在开始创作时，就已经被赋予了某些大于故事性的因素，那这剧本无疑是失败的。
大家看电影，重要的不是看导演表达了什么。
而是首先要看这个故事讲了什么。
就好像很多人一提起来《菊次郎的夏天》，会想起久石让的那首夏天名曲。
但如果因为这个曲子，去看北野武的这部电影，你会发现它的最初观感是一部很古怪的公路片。
尤其是北野武的演技。
那种面瘫的演技方法和拙劣的台词，在搭配一些荒唐的情节，会看的你怀疑人生。
但第二遍在慢慢看，就会发现观感好了很多。
可这种需要细品的电影，在票房上通常是炸裂的。
扑街的。
在许鑫这……虽然不觉得对方是失败的，可也谈不上什么喜欢。
电影的一切都不应该逃离故事性这一绝对原则。
先拍一个好故事。
至于
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