辉带到美莱坞，跟着美莱坞大编剧学习很久的编剧，第二位编剧则是大家都熟悉的田昌。”
“导演在采访的时候说，请田昌是让他把握剧本的，因为他们的剧本十分超前，让田昌来，就是为了避免剧本在华夏水土不服。”
“电影主演也很不错，看得出来，这群人是想搞个大动作的。”
“既然导演和主创都喜欢把在国外学习的经历摆出来，显得自己很专业，水准很高，那么我们就用美莱坞的影片标准，来看一看，他们这群人在国外都学了啥。”
“美莱坞大片，基本都是追寻经典的三幕式结构，就是开端，发展和结局，这很好理解。”
“但在他们的体系里，这三幕可是有严格结构的，就是业内人称的110页剧本论，什么意思呢，就是在这个体系里，第几页到第几页应该表现什么内容，是有规定的。”
“这不是说所有影片都要严格遵守这个标着来写，这只是为了影片提供了一个安全的叙事节奏，很多时候我们看电影，有时候会觉得冗长，有时候会觉得不过瘾，其实就是这些内容节奏没有把握好。”
“电影的节奏，可以带动观众的情绪，这是十分重要的，美莱坞的剧本这么定，也是经过长时间的累计和对观众观影感受的分析总结出来的，对于一般的商业片，是有很重要的参考价值的。”
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