成楷在圈子里的地位毋庸置疑，作为唯一拿过金棕榈奖的导演，绝对是站在国内影视圈金字塔尖的人。
但是在志哥这看，也就是那么回事儿。
别说成楷，实际上他连金棕榈都瞧不上！
文艺圈天天吵吵着艺术无国界，但是艺术什么时候脱离过国界了？
成楷的成名作《蝶衣》靠什么拿的金棕榈啊？
片子有一说一确实拍的好，但是能够斩获那一年的金棕榈，更多是因为片中涉及到特殊时期主角的悲惨遭遇，被人家西方拿来当ZZ反面宣传素材的。
而且《蝶衣》这部片子，李有志觉得跟成楷也没有多大关系。
一部电影想要成，绝对不是说凭借导演一个人的能力就能搞的定的、
就拿《荒岛余生》来说吧，哪怕是李有志自导自演，其余大部分的环节都需要和光文化的一群逆子发挥能力。
电影是什么？
电影是艺术，但也是电影工业生产出来的产品！
这个产品想要做得好，首先得编剧这个设计师有实力，其次是生产流水线上诸如演员，摄影，布景，服化道，灯光，配乐甚至是场务的各个环节给力，大家通力配合到最后才能有一个完美的结果。
导演在这个体系里，扮演的是一个生产经理的角色。
产品做得好，你可以在报告里说生产经理高屋建瓴，居功至伟。
但是你不能说功劳全特么是经理一个人的——这明显不公平。
李有志之所以看不上成楷这个人，除了这老家伙现在不要脸之外，大致就是因为这个。
在《蝶衣》获得了金棕榈之后，这家伙几乎全揽了所有的荣誉，靠着这部片子的红利恰了三十多年的烂饭。
但是世人只知道这部片子拿了当年的金棕榈，却不知这部片子有当年最好的制片人，这个制作人找来了当时最好的编剧，最好的摄影，最好的配乐，以及……最风华绝代的主演！
当时成楷的亲爹，国家顶级导演成怀恺，也倾尽了心血给这部电影担当指导。
这就跟什么似的？
就跟NBA有一支球队，球队老板是库班，中锋是奥尼尔，大前锋是加内特，小前锋是乔丹，得分后卫是科比，控球后卫是基德，轮换球员有姚明，诺维斯基，卡特，麦迪，纳什……助教是波波维奇。
说句不好听的；教练位置栓条狗，这支球队都能拿总冠军！
当然，这么比喻偏颇了
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