5月初。
也就是高凡到达巴黎的一个半月之后。
他与安娜合力创作的《巴黎》正式完成。
其实在高凡承受令咒后遗症的时候，这幅画已经画得七七八八了。
安娜使用各种巨匠技巧与‘巴黎蓝’相叠加，把20世纪的巴黎城市风貌都铺展在了这幅1.8米乘1.2米的巨幅画作上。
这幅画依旧是以‘无限对称画法’为核心技巧，城市中的每幢建筑、每条街道都对应着一个算法座标，但与《波士顿人》呈现圆筒样的背景布局不同，这一次以‘巴黎蓝’创作的城市是以纵深形态向内部延伸的，在整体感观上更显无限之感。
劳伦斯瞧着这画，觉得很自豪，作为高凡与安娜的经纪人，在他眼中，这幅《巴黎》，将是恶魔派的巅峰鼎盛之作，从观感上，已经达到了华夏文化所言‘大道至简’的究极境界，这将是人类艺术文明史上当之无瑰的瑰宝。。
高凡呢，在安娜正式完成这幅画之前，又向画内添加了自己的自画像，变成了画中存在的第三个灵魂。
偌大的城市，只有三个人物，略显空荡。
……
在画作完成的这一天。
一直借住在公寓的韩梅梅跟画家暂时告别。
“stk有一些事务需要我去处理，所以我得离开了。”韩梅梅对画家说。
“离开这，还是离开巴黎？”高凡问，现在他理解‘接线员’化身们对于一个城市的意义，大致上就相当于一个定海神针样的存在，镇压邪运，祛除邪祟，如果不是有韩梅梅在，现在巴黎的老鼠早就翻了天了。
“离开巴黎几天。”韩梅梅说。
“stk要放弃巴黎了？”高凡讶然。
“当然不会。”韩梅梅笑了，“柏林前线出了问题，吕克·维利耶先生需要我的协助，在我离开的时间里，画家先生务必小心自身安全。”
“放心，我肯定蹲在家里哪也不去！”高凡举手保证。
……
不过，韩梅梅一旦离开公寓。
高凡就忽然觉得有种精神上的极度放松。
这就像是耳鸣的病人，忽得不再在耳中听到那低频率的噪音。
而这噪音，自从高凡到达巴黎后，就一直回荡在他耳畔。
“原来是这样啊……”高凡忽得明白，什么是‘接线员的目光’了，他一直就在被这种目光的注视之中，并无觉察，甚至已经习惯。
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