的发音技巧，假嗓发音，圈内通俗的叫就是小嗓，京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细，假嗓发音的音调较真嗓为高。”
李子安侃侃而谈，有着师级京剧技能傍身，要是论对京剧的了解，他绝对称得上是专业，即便是放眼华夏的整个戏曲圈，能在对京剧的理解上胜得过李子安的人，肯定有，但绝对不会太多。
“我除了用假嗓发音外，还运用了京剧中的云遮月唱法，这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，会使人感到韵味醇厚，需要长期锻炼才能形成。”
“我用的这两种发音技巧，在整个京剧的发音技巧只是众多发音技巧的其中之二，京剧的发音技巧还有很多，例如吊嗓、塌中、脑后音、荒腔、冒调、走板等。”
“如果各位老师觉得近期在音乐上感受到了瓶颈，不妨可以深入研究下京剧的发音技巧，毕竟这些事咱们老祖宗传了几千年的精粹，我相信如果肯塌下心来研究，肯定会有所收获的。”
李子安将京剧腔音的大概给在场的歌手们科普了下，最后很诚恳的给出了他的建议。
餐桌上的歌手对于李子安最后的建议，有不少人都是若有所思，显然是对李子安刚才的话听了进去。
“李老师，你刚才说京剧的腔音是需要长期锻炼才能炼成的，那你是从什么时候开始琢磨京剧腔音的呢？”
坐在主位的黄澈，他饶有兴趣的向着李子安询问道。
李子安闻言，笑着伸出了五个手指头。
“五年？”
李子安笑着摇了摇头。
“十五岁？！”
李子安这次点了点头。
众人顿时瞠目结舌，从十五岁就开始研究京剧的腔音，结合着李子安刚才说的，那岂不是说李子安在十五岁的时候，便已经遇到了音乐上的瓶颈了？！
瓶颈这个词，虽然是看不见摸不到，但它确实存在着。
无论是在表演、声乐、创作或是其他行业技能中，都会有瓶颈。
突破瓶颈，技艺便会突破到一个新的天地，若是突破不了，技艺便会一直处在一个层面上，始终无法有所新的高度。
而在声乐上，一般寻常人想要遇到第一次瓶颈，天赋稍好些的一般在25岁左右，天赋稍差一些的在30岁。
当然，以上说的都是从小就开始学声乐的人，是专业歌手遇到瓶颈的时段，若是半路出家的，可能一辈子都遇
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