如果将安全感再减略几分，那也可以说它来自于与复杂、流转、变化的友好相处与适应。
其实第4种解释最能体现
“安全”对于一个人心理方面意味着什么，就像最近流行的那副动图，看到海啸来临的夫妻转身拥抱彼此的场景，很有爱，很和谐，很有安全感。
要知道，安全感的反义词是危机感，但安全感不是没有危机感，而是从容应对这些危机的心态。
经过世事的锤炼、各种经历的洗礼所养成的那种泰山崩于前而色不变的淡定，是对安全感最好的诠释。
如果以公式化的结构来表达，那就是安全感=从容应对危机的能力和心态+强大的后盾。
而现在杜锦不管是哪一条都没法
“沾边”，他只能眼睁睁的看着陌生但沉默压迫感的男子走到自己身前，由于视角的受限，在督察长老走到杜锦面前时，杜锦也只能面前看到对方的腿部，这让他根本没办法确认对方的身份。
当督察长老走到杜锦面前后，并没有和影视剧里的反派一样废话什么，在影视作品里，很显然这事儿得问编剧跟导演啊！
这可都是编剧和导演弄出来的鬼把戏。一方面，作为正面角色，主人公做事儿不能太顺利，主角光环只能在关键时刻用一用，如果全程都是无敌效果，那还有什么看头啊？
估计这样的片子只能吸引吸引小学三年级以下的观众了——现在的动画片儿都不太这么演了好嘛。
即便反过来，坏人也不能太厉害，他可以一直都占据优势、占据主动，但最后必须被主人公给干掉。
你要是让坏人一路占尽优势，最后把主人公给干掉了，观众也不答应啊。
就算是观众答应了，你不给个正面的光明的结尾，也有些人要跟你急啊。
不过，话说回来，艺术来源于生活。时间是最好的编剧，现实世界才是我们能看到的最伟大的戏剧。
在这部漫长而丰饶的现实大戏里，坏人死于话多的情况，真的会出现。
当然，现实中也并非没有这种
“先例”，要清楚的一点是行凶者面临的第一个问题就是认知失调。认知失调简单来说就是我们所做的事情跟我们的认知发生了冲突。
比如我们会有一个基本认识：“杀人是不对的”。行凶者在做这件不对的事情，但又不愿意承认自己犯罪是错误的。
所以，他必须要通过将杀人行为
“合理化”来实现建立心
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