之一的《富春山居图》，本是元代名家黄公望的大作。
此画顾名思义，描绘了富春江两岸秀丽的山光水色。
和《清明上河图》一样，这画人随景动，景又随人变。
移步换景间，作者将目之所及全都绘进了画里。
直到一幅长约7米的水墨长卷，落地成名。
毫无悬念，此画之后便成了藏家们的心头好。
几经易手，最后被一明代的藏家吴正志收入囊中。
许是太爱了这幅《富春山居图》，又或许是秉着‘众乐乐不如独乐乐’的思想。
吴正志在临死之前，命令家人当他面把画烧了陪葬。
除了《富春山居图》，一块共赴黄泉的名单里，还有另一件传世之作《千字文》。
万幸的是，当《千字文》前赴后，火盆里的《富春山居图》被姓吴的侄子给抢了出来。
只可惜，这幅7米长卷还是被烧出了一串连珠洞。
之后，《富春山居图〉被迫一分为二、重新装裱。
前段画幅虽短，但短小精干、画面完好，被后人称作为《剩山图》。
后半段长倒是够长，但损坏严重，画面修补较多，被后人称为《无用师》。
可尽管此传闻面世已久，但乾隆偏偏不信这些神奇的“小道之言”。
硬是将宫里一幅完美无损的《富春山居图》视为真品，并盖上了自己的官方鉴定大印。
这幅画无缺，其实是一幅明末文人临摹的《无用师卷》。
被不法分子裁去了落款，添上了伪造的题跋。
遗憾的是，这位不法分子的水平有限，不清楚元代的书画题跋，其实都是绘在画中。
但好在乾隆的鉴定水平也有限，一直没觉得书于画面空白处的落款有什么不妥。
于是，他们成就了彼此。
十多年来，乾隆每年都要将此画取出，留言并再次加印。
哪怕之后有重臣携《无用师》的真迹进献，也被他鉴定为摹品，并提笔在真迹上出具了鉴定结果。
1933年，故宫重要文物南迁，万箱宝贝分五批运抵魔都。
当时正好在魔都供职的徐邦达，跟着一些官员前去库房观摩。
在看见两幅《富春山居图》后，立刻老本行上身，前去细细勘查。
经过一番缜密的考证，徐半尺发现乾隆盖了宝印的‘真迹’，其实是幅摹画。
而乾隆
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