说，就是一个机器人，越接近人类，人们对其的喜爱程度就会增加，但是当这个接近程度达到一个阈值之后，人们反而会越来越恐惧，但是，当人偶的仿真度继续提升的时候，这个恐怖，又会化为喜爱。而这个恐惧的区间，就是所谓的‘恐怖谷’。”
森夏也端起了红茶，他一边品味着红茶的清香，一边说：“当机器人与人类相似程度超过95%的时候，哪怕存在多么细微的差别，都会显得格外刺眼。而在游戏里面的表现，就是这些角色本身，会变成一个令人可怖的存在。而解决这个问题的关键——就是面部捕捉。”
森夏这边说：“最开始做面部捕捉的时候，困扰我们的问题其实也不少。举个例子，我们的摄像机的精度最开始不够，所以存在很多区域是无法被正常标记，特别是眼角、瞳孔和舌头的动作，都很难实现。在这部分，我们最开始是利用人工进行修正来调整的，但是这种做法相对而言也只能说是补救而已，效果只能说差强人意。”
“所以我们在那个时候，大部分技术用的都是三渲二。因为这类角色的建模，面部轮廓和线条，相对于真人都简单太多。”
——森夏这边最开始用三渲二，一方面是符合审美，而另外一方面，正如森夏所说，这其实是自家这边的技术限制，这让森夏他们只能寻找另外一种方法规避。
而这种规避最好的方法，自然就是用不那么真实的人脸了。
别说，这个效果还挺好的，森夏这边的互动式电影能够推广下去，这个“取巧”的动作，着实是帮了大忙。
“不过后来，我们升级了硬件设备。在爱丽丝的帮助下，我们买到了专业的数字摄像机。用这种摄像机进行拍摄，就可以得到更高精度的表情，这种方法可以更好的赋予虚拟角色灵魂和生命力，让其越过恐怖谷——这也是我们现在为什么敢接好莱坞特效业务的原因。”
“此外，影像还可以提供材质信息，这是传统的动作捕捉方式无法取得的，也是我们的优势。”
——森夏所说的方法，其实是另外一条世界线的《心灵杀手》所用的解决方案。
这种方案优点很明显，不仅可以跟踪动作，还能够显示皮肤的质地是怎样随着运动而作出相应的改变。
甚至于，这个技术除了人类形象之外，也是可以应用在动物身上的——只需要将演员的末端表情匹配到相应的3D模型上即可。
在另外一条世界线，很多动物和怪物也需要动作捕捉，其实有一部分原因也是因为这
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