的规矩。
日本的图书类出版，比起国内来，其实要开放的多，包容的多，规矩也大的多。
这个规矩大，主要指的是日本的出版流程比较公平，基本各个出版社差不多都一样。
所谓的比较公平，指的就是所谓的“稿费均一制”。
这个稿费均一制，指的是不论是写、漫画还是写随笔，也不论是谁写的，是著名作家还是初出茅庐的新作家，版税基本都是按照同一个标准的规矩来算。
简单来说，在日本出版文学作品，规矩都是明着的，收入多少基本都看市场表现，不会看人下菜碟，也不会根据作品种类的不同而单独搞一套规矩，相对来说比较公平。
比如说，哪怕你是个大神级的著名家，如果你下一部扑街了，那还是按照扑街来算稿费，不会因为你是大神而有所优待跟特殊。
同样道理，如果你是新出茅庐的新人作家，也不会因为你没有名气而轻视你，只要编辑能通过，同意出版你的，那就依旧按照规矩来，不会刻意贬低你。
而这种比较公平的出版规矩，据说早在六十年代就很成熟了，在八十年代更加成熟，甚至外国人也是一视同仁。
正因为曹志强知道这件事，所以才打算自己一个人去讲谈社，跟人谈出版的问题。
对于能否获得编辑的认可，曹志强认为问题不大，毕竟《挪威的森林》是经过市场认可的，而市场大多数人认可的东西，讲谈社这种偏向通俗文学的出版社，不太可能看不上。
就算看不上也没关系，日本的出版社有的是，比如新潮社也不错。
反正是金子总会发光，只要作品够好，总有出版社能看上并出版发行，而只要这套书能出版发行，也必然会引起轰动，到那时候，他就可以用名作家的身份在日本行走了。
打了个出租车，来到讲谈社的总部大楼后，曹志强也不打怵，直接就往里走。
很快，他就进入总部大楼，并且找到了接待人员。
在接待人员询问下，他表明自己是来投稿出书的，作品种类嘛，属于纯文学类的通俗。
听明白曹志强的来意跟要求后，接待人员很热心的介绍他去图书出版部，说那边是负责图书出版的工作。
至于具体找谁，可以去图书出版部后具体询问。
又问明白图书出版部在哪儿后，曹志强跟对方道谢，然后根据对方指点的路径，来到了一个挂着“图书出版部”牌子的部门。
进入其
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