疑惑地瞧着那枚五角的硬币，他记得之前桌面上并没有这个的。
他可以确定，这枚硬币应当是杨蜜刚才放的。
问题是，她给自己一枚五角的硬币做什么？
而门外，关了门的杨蜜突然感受到一股从未有过的轻松。
因为要给张晓斐当伴娘，最近一段时间群里的话题几乎天天都要牵扯到徐容。
在过去，尽管跟徐容交流不多，可是她总觉得自己是最能理解他的，除了自己，没有人能够理解他承受的压力是多么的大，活的多么的累。
随着最近对徐容了解的加深，她才逐渐发现，一切都是自己以为的，徐容平时的休闲方式很多，除了应付各种酒场饭局之外，骑马、滑雪、游泳、射击等等等等都是他平时消遣的方式。
她逐渐意识到，自己并非他生命当中的不可或缺，没有自己，他依旧过的很快乐。
这枚硬币，算是两人过去为数不多的牵扯，从今往后，就只是纯粹的同学关系。
而在房间内的徐容脑海当中也慢慢浮现出一幕场景，教室当中，杨蜜演一个乞丐，而自己站在她跟前，慢慢悠悠地打开了钱包，从中摸出了一个最小的硬币，递到了她的手中。
他捡起硬币，随手扔进了抽屉当中，作为一个保持内在经常活跃的演员，对于杨蜜的情感，他多少有所察觉。
可是这跟他有什么关系？！
将水杯放到一旁，他拿起笔，继续写道：
一个顶级的编剧、导演、演员的组合，或者说，一部必然大热的戏的创作团队应当是这样的，编剧在刻画人物的性格时，不应当简单直接的形容某个角色“聪明”、“睿智”或者通过他人称赞他的聪明睿智，而是应当给人物足够富于“动作”的规定情境，让人物能够在那种情况下，按照他的性格逻辑，做出“非这样不可”的事情来，这是优秀的编剧、优秀的剧本的必要条件，就像《毒战》当中，爆炸发生的时候，蔡添明毫不犹豫地抛弃了妻子和两个小舅子独自逃生。
这一行动不需要任何人来说明蔡添明的性格，但是每一个观众对他是一个什么样的人都会有最直观的判断。
但实际创作过程中，绝大多数编剧限于自身的水平，是不可能做到这一点的，强行为之只会导致剧情冗长拖沓，但也并非没有，如“孔乙己排出九文大钱”，这一规定情境下的动作不需要导演进行再加工，比葫芦画瓢就行，因为人物的性格在行动当中已经足够凸显。
正因为绝大多数
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