名，全部没有得奖，任何奖项都没有，甚至干脆就没有召回。
而且，这还不是全部，最后登顶去年金鸢奖的作品“远方”，场刊评分只有2.38，在所有主竞赛单元参展作品里排名倒数第三，当评审团主席宣布大奖得主的时候，现场媒体集体愕然，一个两个开始怀疑人生。
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也正是因为如此，去年蓝夏电影节结束后，争议非常汹涌，无数媒体纷纷吐槽：
这是开始摆烂了吗？
可想而知，今年蓝夏揭幕前，媒体的选择、观众的视线，确确实实很难怀抱期待，这才导致了后续一系列意外事件，蓝夏和塞卡的竞争也就进入白热化。
不过，客观来说，不止是蓝夏，安桥和蔚海也都一样，场刊最高评分不代表什么，因为场刊也非常小众非常局限，这就是代表一小部分媒体的观点——
比如今年的蓝夏，就是十一位专业影评人的观点而已。
和评审团一样，场刊也同样是一小群专业媒体派出的记者/影评人的评分，具有局限性，也具有相对性。
所以，场刊评分和评审团意见出现相悖的情况，在三大电影节都再正常不过了。
久而久之，“场刊评分最高”更像是一个诅咒，最高奖项总是与其无缘，评审团总是选择嘉奖其他作品，这也成为媒体记者对评审团严重不满的一个导火索——
他们认为评审团为了避免自己的评选被预测到，所以故意避开场刊评分最高，标榜审美标准的不同。
场刊评分和得奖名单，也就成为“影评人vs评审团”审美对抗的一个延伸，争议，年年都会在三大电影节上演。
今年，自然也不例外，于是，金鸢奖的归属，悬念也就全面引爆。
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