名,全部没有得奖,任何奖项都没有,甚至干脆就没有召回。
而且,这还不是全部,最后登顶去年金鸢奖的作品“远方”,场刊评分只有2.38,在所有主竞赛单元参展作品里排名倒数第三,当评审团主席宣布大奖得主的时候,现场媒体集体愕然,一个两个开始怀疑人生。
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也正是因为如此,去年蓝夏电影节结束后,争议非常汹涌,无数媒体纷纷吐槽:
这是开始摆烂了吗?
可想而知,今年蓝夏揭幕前,媒体的选择、观众的视线,确确实实很难怀抱期待,这才导致了后续一系列意外事件,蓝夏和塞卡的竞争也就进入白热化。
不过,客观来说,不止是蓝夏,安桥和蔚海也都一样,场刊最高评分不代表什么,因为场刊也非常小众非常局限,这就是代表一小部分媒体的观点——
比如今年的蓝夏,就是十一位专业影评人的观点而已。
和评审团一样,场刊也同样是一小群专业媒体派出的记者/影评人的评分,具有局限性,也具有相对性。
所以,场刊评分和评审团意见出现相悖的情况,在三大电影节都再正常不过了。
久而久之,“场刊评分最高”更像是一个诅咒,最高奖项总是与其无缘,评审团总是选择嘉奖其他作品,这也成为媒体记者对评审团严重不满的一个导火索——
他们认为评审团为了避免自己的评选被预测到,所以故意避开场刊评分最高,标榜审美标准的不同。
场刊评分和得奖名单,也就成为“影评人vs评审团”审美对抗的一个延伸,争议,年年都会在三大电影节上演。
今年,自然也不例外,于是,金鸢奖的归属,悬念也就全面引爆。
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