电影，从本质来说，就是调度和剪辑的艺术。
为什么新生代导演的作品被吐槽“死板”，为什么超级英雄电影被吐槽“僵硬”，最主要的问题就在于调度。
武打场面、爆炸场面、宇宙大战、狂轰乱炸，这些镜头，不管是电脑特效，还是实际拍摄，调度都是非常重要的，如何呈现场面、如何牵引视角、如何制造沉浸感、如此调动肾上腺素，这就是一门学问。
某种程度来说，越是商业大片，就越是需要“电影感”，反而是艺术电影，依靠台词、角色、剧情和内核来制造情感冲击力，哪怕就是将摄像机放置在原地呈现长镜头，也没有问题，呈现手法明显更加多样，但商业电影却不行——
因为商业电影需要视觉冲击力。
在这里，可以简单举例，更加清楚也更加直观地阐释什么叫做“调度”：
史蒂文-斯皮尔伯格（Steven-Spielberg）。
许多普通观众不理解，斯皮尔伯格就是一位“商业电影导演”，却为什么能够被无数专业人士和狂热影迷称为“大师”，难道就因为“辛德勒的名单”和“拯救大兵瑞恩”吗？
其实，不然。
在斯皮尔伯格作品序列里，有这样两部电影，“幸福终点站”和“头号玩家”。
“幸福终点站”里有这样一幕，就是男主角被困在机场，无法离开，然后镜头上升，呈现出整个机场的繁忙景象。
在这里，就深深展现斯皮尔伯格的调度能力：
一直到多年以后人们才得知，机场繁忙景象的这一幕，所有出镜人员的移动线路和时机都是经过设计的。
什么时候什么人从哪里横向经过遇到什么人又做出什么反应，然后再有什么人出现又引发什么连锁效应。
一切的一切，全部都是经过斯皮尔伯格精心设计的。
最终呈现出来的画面，可以看到熙熙攘攘数百人，纵横交错，川流不息，却完全没有任何嘈杂和混乱，进而衬托出男主角的孤独和茫然，一个又一个小小细节碰撞出来的景象，轻而易举就将男主角的处境呈现出来。
这份功力，绝对不是普通导演能够具备的。
“头号玩家”则是另外一种呈现，开头第一幕的赛车。
仅仅是这一幕，从第三视角切换到主观视角再切回第三视角，从聚焦主角到聚焦全局再切回主角身上，整个镜头调度如同水银泻地一般，眼花缭乱的同时又酣畅淋漓，将调度和剪辑的
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