“老张，这个余玮有点意思啊！”
“可不是吗，我给你老周，这个余玮是我见过最屌的助理，昨天我的助理还可以说他羡慕余玮。”
“巧了，我的也是，我当时就给他说了，你要写出了《我的歌声里》这种歌，我也让你这么吊！”
“哈哈！话说，这歌你看歌名你能看出什么？”
“呃……《红玫瑰》听着有点像情歌，但不知道为什么要用这个歌名啊？”
“确实，这歌是在唱歌红玫瑰的花语“我爱你，每一天”吗？”
“这情感都被写烂了，应该不是吧，叶天后也可能唱这种歌吧，毕竟一个天后落入俗套有点尴尬了，话说老周你认为这首歌质量能怎么样？说实话我不看好！”
“唉，我觉得还行吧，毕竟上一场余玮带来那种双钻石歌曲的主打歌水平的歌曲，这一次应该不会差吧，但毕竟一个助理又不是专业的天知道这首歌质量能怎么样？听听再说！”
“要的！我还是觉得余玮顶多就昙花一现。”
……
其实余玮改编之后的这一版《红玫瑰》其实就是余玮老家中一位张姓女歌手所演唱的版本。
歌曲开头的前奏包括后面曲子中的一些Key做出了极大的改变，基本上和Eason的《红玫瑰》就是大相径庭。
原版的《红玫瑰》这歌对歌手的语感、语气等软条件要求非常高，集中表现了原唱在“拿捏”以及“平衡”上的大巧若拙。
而这一版也就是余玮重新给出的这一版的《红玫瑰》避免这首歌技术上的难点，像什么保持相对稳定喉位的同时精准地控制高低位置泛音的比例啊。
虽然这些对叶梦洁来说都是非常简单的技巧。
但关键就是在于，叶梦洁可以用技巧演唱这首歌，但唱出来达不到完美。
甚至夸张一点有点东施效颦的感觉。
而翻唱了这首歌的女歌手那个版本就基本上完美的避免了那些问题。
如果说原版《红玫瑰》翻唱就等于在就像是在走钢丝，而这一版中的《红玫瑰》把钢丝换成了缆车，同时把观众的注意力转向了缆车下的风景。
随着鼓声的递进，一种七八十年代风格的曲子传出。
在没有原版的这个世界中，不知道大家在没有先入为主的印象下，会对这首歌做出什么样子的评价？
随着前奏的结束这首完全不同于原曲风格的《红玫瑰》开始登场！
“
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