作为导演，
金振乘没有获得最终剪辑权，没有收到自己应有的劳务报酬，甚至在影片上映后都看不到，自己的片子究竟被剪成了什么样子。
换角、补拍、挤压三年，自行后期，在时局和资本的两重挤压之下，金振乘一开始就丢失了导演的最终剪辑权，这或许是他惟一能够维护作品的机会。
若是再退一步，像其他导演那样愤而放弃署名，那么连追讨自己辛苦钱的机会也要失去。
没人会甘愿放弃自己的作品，但当它已经被涂抹得面目全非之时，这究竟还算不算自己的作品？
这又是一个问题。
因此。
剪辑权这权利到底是给导演还是给公司。
还真说不好。
对于很多导演来说。
最终剪辑权：就是一场权力的游戏。
它从一开始，就是一场权力的斗争。
在好莱坞，制片人中心制树大根深，最终剪辑权早已牢牢握在制片人手中，如果有导演能够掌握住最终剪辑权，那证明导演本身已经是一块金字招牌。
当年吴白鸽闯荡好莱坞，
成为五位握有最终剪辑权的导演之一，是华语圈子迄今为止还津津乐道的事实。
当制片方紧握住最终剪辑权时，
大多会从纯粹的商业利益方面来考虑。
在电影上院线时，时长越贴合观众传统的观影习惯，票房往往更卖座；
二则是内容，在艺术影片中，越个人化和晦涩的情节，越容易遭到“剪刀手”。
当一旦影片打入国际市场，
影片在发行方手中，
会剪出许多个长短不一的版本，影片的内容完整性，自然也不再是导演能掌控的了。
导演和片方对于影片剪辑权的争夺，从电影艺术诞生之初就已经开始。
1927年，《大都会》在德国柏林首映，时长153分钟。
正是由于各地发行商纷纷自行剪辑，导致该片一直难以还原本来面目，直到2001年才有修复版本面世，同时有四分之一的内容已经确定难以找回。
最惨的自然是丑国影史上赫赫有名的《丑国往事》。
当时早已拍出《黄金三镖客》《偷自行车的人》等多部知名影片的赛尔乔为《丑国往事》找投资长达11年，拍摄出的影片长达251分钟，但后来在丑国上映后，影片大段闪回场景被删除，导致本片票房口碑
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