是他适合大多数的观众，或者说屌丝。
听到陆晨这么说，柳施施仍不住朝着他看了过来。
陆晨不由地笑了笑：“别看了，真没瞎吹，我实话实说而已。”
“最后说说这部电影中的缺陷吧。按说夏洛，马冬梅，秋雅，是这个故事中的三个最主要的人物，可是秋雅呢，秋雅，我们在整个故事中没见到他做什么事，她通篇也没什么表情和发出什么动作，她就相当于一个道具，一个工具人。而关于秋雅、夏洛、马冬梅三人的关系，更没看到有什么推进。
按说，这样的故事，应该重点讲三个主要人物的转变，可是呢，这个电影根本就没讲这些。
把所有精力都用在夏洛身上，让他搞怪，设置各种小品化的场景咯吱人。
没有重点来讲三角关系的演变，那么很自然，这里面就没有什么情感。
这也是这个故事，很大的一个缺陷，本来是讲三角关系的情感，却不去讲，故事没有感情代入感，根本没有青年男女爱情应有的那种细腻的情感。”
观众在认真的思考。
的确。
陆晨说的这些都是客观存在的缺陷，
不过，思考过后也就忘了。
毕竟对于观众来说，爽就行了，其他有的没的是影评人和那些喜欢较真人的事儿。
“除此之外，还有标签化的人物，这部电影中的人物太过标签化了，比如学习好但是却懦弱的袁华，娘娘腔的孟特，傻乎乎的大春。
把一些特点作为人物中的一点，这没什么错，但对于人物的设计，你不能仅仅只剩下这个特点，使得人物就是一个概念的代名词。
这样的人物出现在小品里没什么，但是出现在电影里就显得单薄，对剧情推进毫无帮助，这样人物出现的很刻意，像是为了搞笑而搞笑的一个道具。”
顿了顿，陆晨继续说道：“最后，是价值观问题，夏洛黄粱一梦，发现真爱是妻子而非暗恋女神。
夏洛在做梦之前，是一个生活中的典型loser，靠老婆辛苦工作养着他，没有志气，却有大老爷们的大脾气。他做了一场梦，突然发现真爱是妻子马冬梅，然后就继续缠着马冬梅。
电影莫名其妙的通过一场梦让主人公完成意识的转变，在电影的结尾却看不到这个意识转变对主人公带来的影响。
夏洛还是那个靠老婆养活的loser，唯一变了的是他开始缠着马冬梅。
马冬梅仍然像养儿子一样
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