“一个在卡拉ok厅唱情歌的人令我很伤感，因为我知道当他走出这间歌厅，他再也不会说出一个爱字。
我眼中的中国人不太善于表达感情，尽管内心世界很丰富，但是因为很多原因，不善于表达情感，只有通过流行歌曲才能发泄。这份伤感激发了我，从而创作了电影《站台》。
对我来说，一切纪实的方法都是为了描述我内心体验到的真实世界。我们几乎无法接近真实本身，电影的意义也不是仅仅为了到达真实的层面。
我追求电影中的真实感甚于追求真实，因为我觉得真实感在美学的层面，而真实仅仅停留在社会学的范畴。就像在我的电影中，穿过社会问题的是个人的存在危机，因为终究你是一个导演而非一个社会学家。
我希望借助自己的电影，能够表达对于社会与个人关系的看法：个人要实现现代化，要得到自由、独立和丰富的内心世界。我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。
谢谢！”
万年在台下，看着他从主席手中接过那座奖杯，银白色的底座上是金色的马车，一眼看去像是一座小小的金色王冠。
“感谢法国导演协会，感谢法国导演和法国电影给我灵感。这个鼓励很及时，是对我未来的鼓励。这个世界还没改变完，我们要继续为自由独立而努力。谢谢电影，谢谢电影界的同行，我们赶快去拍电影吧，坐着这个金马车去拍吧。”
颁奖礼结束，华语影人聚餐。
得到法国导演协会认可的贾科长显然非常开心，坐席间与众人觥筹交错。
“小贾，你觉得，咱们国内的电影教育进行的怎么样？”
贾科长眯着眼睛，笑道，“您前几年还在带本科生呢，教学什么样，您应该比我清楚。”
“别打马虎眼，电影通俗了，怎么人也这么通俗了，都会说胡话了？”
贾科长笑笑，正色道，“问题挺多，首先，咱们国内的电影教育，细分的太严重，正经导演系的学生出头不多，反倒是我这样二把刀的，在毕业前就被毒打，正好能看到一些细微的东西。
其次，咱们对术的教育不够多，太形而上。讲电影史、讲鉴赏、讲镜头，这些都是道，都是基础。但是咱们没法实际操作，第一是没资源，第二就是对拍摄流程不熟悉。”
“您是说工业化流程？”万年搭茬道。
“嗯，没错。我们的年轻导演非常缺乏实
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