这种以主旋律为主题的商业片。
而没节操的内部分猪肉环节，就从优秀导演奖开始了。
之后的优秀男演员奖也是双黄蛋，给了《杨善洲》中的李雪剑和《赵氏孤儿》中的葛大爷。
优秀女演员呢，还踏马是双黄蛋，获奖者是《大地震》的徐凡和《额吉》中的娜仁花。
徐凡在痛失金马奖之后，总算是在华表奖上扳回一城。
之后的优秀故事片更吊，十部影片获奖，《钢的琴》也在其中，章猛上台，接过了自己的第二座奖杯和证书。
《飞天》、《郭明义》、《杨善洲》、《秋之白华》都是比较传统的主旋律影片，却都在近期“奇迹般”地获得了很高很高的票房，继而顺理成章地以融合了艺术和商业的姿态拿下大奖。能够获奖的所谓商业片，也都是诸如《唐山大地震》、《赵氏孤儿》、《钢的琴》这类在主题上和情感上依旧很主旋律的商业制作。
而真正聚焦于娱乐大众的《幸运钥匙》、《人在囧途》以及《让子弹飞》等电影却似乎被完全遗忘，在华表奖的舞台上彻底失败。
国内的奖项大都存在一些拧巴的地方，金马金像是在地方和整体上拧巴，金鸡百花是在专业和观众之间拧巴，华表则是在主旋律和商业片上拧巴。
明明知道商业片的重要性，但出于政府奖的性质，还是得奖励主旋律。
这些努力都是在力图在兼顾商业性的同时，最大化地把主旋律影片给扶起来。个人奖项全部双黄蛋，都是一个归商业，一个归主旋律。
华表奖努力想把两碗水端平，想营造内地电影人和港台电影人，主旋律和商业片的其乐融融之景，可惜的是粉饰太多，越端还就越显得不平了。
······
8月31日，威尼斯。
正在进行中的本届威尼斯电影节，华人面孔一片攒动，除了贾科长成为“地平线单元”的评委主席外，入围主竞赛单元的华语片有杜奇峰的《夺命金》、许安华的《桃姐》以及魏德胜的《赛德克-巴莱》。
而入围地平线单元的还有徐昊峰的《倭寇的踪迹》，这货跟贾科长还是同届不同系的同学，万年还是到了威尼斯之后才知道的。
最新消息是，内地导演蔡尚君的《山海》也以“惊喜电影”的身份搭上末班车。如此一来，22部主竞赛片中，竟有四部是华语片。一时之间，颇让人产生幻觉，似乎华语电影一夜之间变得强大起来，有横扫国际电影节之势。
除
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