说到沪上，除了每年的白玉兰奖之外，剩下的一个可以当作话题的，大概就是开头神仙打架，后来自娱自乐的金爵奖了。
第12届上海国际电影节金爵奖的获奖名单是一个乏善可陈的结果。想开口说点什么时，却发觉连想说的欲望都没有。一方面电影节的竞赛片不被关注，一般人看过的场次极其有限；再一方面，竞赛片之间难以定下评比标准，给出的获奖名单就成了典型的四不像。
评委会象征性地表示“原创人生”获得了大家的一致认可，事实上这个幻想喜剧故事并没有多少新奇之处，非要说电影有什么地方是新的，倒不如说导演和演员参与该部电影时还是电影新手。
虽是北欧电影，“原创人生”却学到了欲扬先抑的好莱坞手法，最后道出一个并不意外的结局；再有电影表现了人生的积极一面，在较受好评的竞赛片中也是比较特殊的一部。
形式风格出众的“杀手写真”获得了最佳导演，导演朱利斯·舍夫契克尝试了诸多技巧结合杀手题材来表现一名年轻律师的成熟，使得这部电影跟传统的捷克电影并不一样。
意大利电影“是的，我们行！”获得了最佳编剧，不枉导演朱利奥·曼弗瑞多尼亚耗费两年时间，在精神病治疗机构进行的素材搜集工作，这部电影的剧情起伏严格遵照了商业电影定律，病人们迎来成功到出现意外，最后守得圆满，令人悲喜交加。
获得最佳摄影的“无福之地”采用索尼高清拍摄，机动性强，粗糙的纪实风格加强了电影的真实感，hd拍摄在2009年成为一股世界潮流，上海国际电影节也不愿放过肯定机会，只是这部电影的口碑实在太差点，不过技术奖项这东西，外行人就看个热闹。
总而言之，就是相当奇葩。
表面上，金爵奖是国际电影节，但是实际上，这就是一个华语片大卖场。
几乎没有人关注金爵奖的主竞赛单元，上述的那些获奖影片完全不受媒体跟观众的待见。除了评审团看了几天的电影之外，几乎没有人关注主竞赛单元的内容，演员，乃至于影片。
即便是有影评，内容也大都是车轱辘话来回转，没啥意思。
与冷清的主竞赛单元相反，华语片宣传环节才是金爵奖最受人关注的板块。
数十部国产电影在沪上电影节的现场举办了发布会，浦西的酒店里，各路剧组粉墨登场，无数记者放弃了那些看名字就晦涩无比的参赛影片，转而在风声、唐山大地震等大投资商业片的发布会之间辗转。
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