了。
“我考虑考虑吧，这段戏得下个月才拍，这段时间再想想，万一有别的想法呢。”
孔生笑呵呵的放下了手里的剧本，八字胡扭成了一个可笑的弧度。不知怎么的，看上去还有点萌。
孔生是拍纪录片出身，最开始的时候是历史传记片《孔子》的摄影师，后来还拍过《未被审判》这样题材敏感的纪录片。
因为是拍摄纪录片出身，所以他的镜头具备更高的客观性，镜头里有自己的主观设计，但是最主要的还是展示画面主体的细节。
客观性是电视人，尤其是自认为搞艺术的影视圈里的人相当缺少的一个品质。
第五代导演擅长拍摄农村的喜悲，他们的视角尽是关注一些畸形且异常的爱情，并未关注当前发展中城市人们的生活跟思想。
后来的第六代就走的更偏了，如果说，第五代关注的是农村的畸形爱恋，那第六代关注的就是自己封闭视角与审美之下的国家与城市。
他们太过冷酷，也太过自我，凭着自己的喜好与审美在阳光之下生生的找出了一片细小的阴影，加以尖锐化的拍摄跟处理之后，便宣称这些东西才是城市，才是国家的真实。
太过偏颇，你不能拿着摄影机去对准一个劳动者伤痕累累的指尖拍摄，而忽视他健康红润的脸，挺拔结实的身体，之后再宣称这才是真实，什么健康跟挺拔都是虚幻。
视角的偏颇与审美的极端是国内影视行业普遍存在的一个问题。
就拿青春片来举例，再见1990跟国内的一些青春片相比，最大的不同大概就是并未把平凡跟所谓的青春对立起来。
没有把狗血剧情、奇葩三观等引人注意跟吐槽的低级审美跟青春这个本该是大路货的词汇联系再一起，而是将青涩的青春与每个人联系在一起，让他变得平凡，变得无处不在。
德善失败的爱是青春，郑焕跟老爸逗乐是青春，善宇暗恋姐姐是青春，东龙，嗯，东龙在自习室睡觉是青春，崔泽怀念妈妈也是青春。
平凡并不等于无趣，生活也不仅仅是狗血。
剧组的摄影工作由孔生全程指导，大概摄影出身的导演都是这个路子，所有的作品里，他的摄影风格跟审美风格就是作品的风格。
孔导的镜头要么写实，要么偏暗，根据景色和剧集调整。对演员来说，颜底子好，特别漂亮的，有的能被正常的拍出来，比如闯关东的朱亚闻，靳冬。有的会比平时差一点，比如生死线的四道风，原来是多青葱的
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