以很多人都在想明年6月的作曲奖会属于《1991》的哪首歌时，叶青第二专更进一步。
...
晚上11点30，第二部分编曲比较好分析。
一样，只分析最突出的东西。
最大的亮点除了精细贴合的制作，那就是没有间奏尾奏，人声vocal从头到尾。
这在18年的歌坛倒不是第一个出现了。
但在一个二十几岁的歌手上很难出现。
如此成熟成功地自己的人声当做特别的乐器融入到编曲和演唱中，确实是非常自信的操作。
“这种像‘复调’一样演唱不同旋律不同内容的声部，也蛮有意思的...”胡红旭喃喃道。
能做到这种水平的，一般都不会太年轻。
毕竟是从头到尾的制作。
不是某一段。
所以这种一般都是歌手声音条件成熟后，对自己的歌唱水平有着充分的认知，从而能够去比较好地把握这种技巧的运用，但肯定是要花费大量精力的。
而且歌手本人绝对也要是编曲主力之一，水平还必须蛮不错的。
值得夸奖。
等到接近12点的时候，第三个部分也分析出来了。
演唱方法。
这个对于音乐人来说都意义非凡，何况对于那些歌手，更是有参考意义：
工作室的小伙伴大量查阅后，终于确认：
“这种放弃中文的声调和块状发音的唱法，也真的是一种新的创举啊。确实之前没人这么做的，或者有类似的尝试，但都不太成功。”
毕竟国内的发音方式，和声调这个设定...
天然就和一些音乐风格比较相冲，所以《爱在西元前》里这种绝对是开辟性的性的唱法。
如果打破了这个限制：
那未来中文歌曲的很多天然缺陷，也就消失无踪。
“但你也不能这么说，弥补这些缺点的话，你得编曲跟得上。”
“对，曲子也不能差太远。”
“这就很难做到，但起码是一个可能性...”
在最后，一群人讨论了会儿。
不过最重要的是，趁着这会比赛还没结束，也还快到12点，发出去。也算是今天之内就完成了初步任务，然后嘛：
“小栗啊！”
“诶，在呢，胡老师什么事情？”
“再给大家定点咖啡，我先去上
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