版本的变化上，承载着许多的历史信息。
他自己是书法爱好者，所以懂得书法拓本的这道理，不过从来没有将版画这种东西看在眼里过，所以虽然陈洪绶是明末清初非常重要的画家，用他的作品制作成的版画印刷品，他还真没有如何重视过。
“原来是这样啊……”话虽然这样说着，但是所有人都能够听得出周至语气里的敷衍之意。
陈洪绶祖上为明代官宦世家，至其父家道中落。出生前有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以陈洪绶出生后，小名即为莲子，等到老了，就自号老莲，谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。
他有两个厉害的老师，文学师从老乡中的理学大师刘宗周，画技师从浙派三大家之一的蓝瑛。
不过他只跟随蓝瑛学画花鸟，人物不用他教。因为陈洪绶画人物几乎就是天赋异禀，幼年即展露出了极高的绘画天赋。
四岁的时候，陈洪绶到已订亲的岳父家读书，见室内墙壁粉刷一新，便用桌椅做脚手架，在墙上画了一尊八九尺高的武圣关公像，像身拱手而立，栩栩如生，老丈人见了，吓得赶紧下拜。
所以蓝瑛见到了他的人物画作后，赞叹道：“使斯人画成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”认为“此天授也。”自愧在人物写生上力不及洪绶，于是从此立誓，不再画人物。
陈洪绶所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。
明代至清初是中国版画的黄金时代，尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸人物画坛。
还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，又与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。
其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇、唐之上，盖明三百年无此笔墨”，评价比仇英和唐伯虎还要高。
“陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由‘神’入‘化’，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在‘化’境中不断提炼。形成了自己的独特风格，也创造出一个流派，就是以人物的变形表达内心世界。”翁以钧说道：“这一点上，可比毕加索领先了太多年。”
“好像是这样，那套版画我见过，其中运笔很有特点，大量运用锐利的方
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