岁华轩是老式的公馆，为了解决室内面积略微狭小的毛病，在改造的时候周至将室内那个气派的红木中堂教堂式建筑和楼梯给拆除了，将楼梯移到了建筑外，并且加装了电梯。
室内只留下了前往地下图书馆的通道，开了玻璃幕墙，立刻就宽敞明亮了许多。
不过上楼的话就得坐电梯，不然就要先出公馆，走公馆外墙新设计的楼梯上楼。
多了冯雪珊的操持，岁华轩不少地方又多了一些小变化，比如电梯两侧小玻璃橱柜里的南红雕件以及和田玉雕件，又比如几处墙上红木格古架和晚清民国半边瓶共同构成的“壁龛”。
几个半边瓶都是从卢立荣那里缴获来的战利品，属于虽然制作精致，但其实价值较低的东西，冯雪珊拿来当做软装布置，主要是喜欢上面漂亮的粉彩。
从二楼电梯出来，每个房间之间的墙上也多了一个内凹的小空间，每个空间都按照苏州园林建筑里的花窗形状进行的抽象设计，有瓶型，灯笼型，半月形等等，每个空间内都摆放着一件瓷器，布置了灯光，外部加上钢化玻璃，既作为展示，同时还是楼道照明。
这里的瓷器就贵重多了，每件都是清三代的大开门精品。
202房间在清代乾隆粉彩绿地花草龙凤耳对瓶中间，这对儿瓶子还是从米国老约翰旧瓷器店淘来的，当时两只瓶子底部都被打穿了眼儿，变成了台灯底座，让周至连呼可惜。
回国以后周至请景德的高手根据瓶底残存的底款和乾隆粉彩官窑的书写方式，结合底胎底釉，烧造出了一些仿底款的瓷片，然后从瓷片上钻取下相应部位，和两只瓶子底部残缺精准对齐，进行了填充修复。
说到这里又不得不庆幸清代乾隆官窑器制作的精严齐整，就连不同瓷器上的底款大小，书写规范都有相当高度的一致，仿造起来难度不算特别大。
虽然瓶子底部在陈列的时候看不见，但是周至还是花了大价钱将瓶子修好了，效果还是非常让人满意的，外行人几乎看不出来两处底款都是后拼的。
不过这只是一次对瓷器仿造和修复的尝试而已，虽然瓷器上的洞被修复了，甚至堪称天衣无缝。但是因为挖洞而带来的瓷器本身价值损失的大窟窿，却是再也补不上了。
看着两只瓶子周至就有点生气，敲门的声音不由得重了一点。
“你干嘛呀？”冯雪珊嗔怪地看了周至一眼，轻轻按响了房间的门铃。
太尴尬了，二楼客房在装修好了以后，周至几乎就没有
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